نعرف عباس كيارستمي، مخرجا سينمائيا كبيرا. لكننا لا نعرفه بالتأكيد كمصور فوتوغرافي. ومع ذلك، فإن السينمائي الإيراني يشكل جزءا من هؤلاء المخرجين الذين، مثل فيم فاندرز، يصورون (فوتوغرافياً) الأماكن التي توحي لهم خلال عملية البحث عن مواقع من أجل أحداث أفلامهم.
من هنا، علينا أن نفهم هذا الميل الذي يظهره غالبا للمنظر الثابت في أفلامه، الذي يبحث من خلاله عن استمرارية اللحظة وطولها، أي بمعنى آخر كأنه يبحث عن إعادة إنتاج هذا الشكل ا
